ОТ РЕДАКЦИИ

Основные контуры новой картины мира и но®ого идеала человека
начинают проступать в начале XIY века в писаниях ранних гумани
стов и в крепких, величественных образах Джотто. Однако в этот
век напряженной классовой борьбы новая идеология проникает да
леко не во все юбласти 1кушьтурьг. Наука все еще находится во власти
богосл ) овия и у ниверситетской схоластики, первые робкие попытки
популяризации знания исчерпываю тс я наивными и эклектичными
энциклопедиями, ia гуманистическая интелишгенция вое больше
и больше замыкается в сферу чистой филолопии. Искусство также
переживает период исканий и брожения. Городские коммуны и мо
настыри разворачивают широкую строительную деятельность, стены
ратуш и капелл покрываются мнюгочислеаЕШыми' и пространными
фресками. «Однако в поисках собствснносто художественного языка
искусство нарождающейся итальянской буржуазии пользуется по
существу чуждыми ей формами северной готики.

(В 20-х и 30-х годах ХУ века картина резко (меняется. Первый
толчок опять-таки исходил из Флоренции, которая вступила в дли
тельный период внутриполитической консолидации, после упорной,
но победоносной борьбы крупной буржуазии как с остатками фе
одальных групп, так и с организованным выступлением пролетарии •
та во время восстания ¹«чомпи». С момента фактического прихода
к власти банкирского дома Медичи, которому удалось достигнуть
и внешне крупных политических успехов, формирование новой бур
жуазной идеологии идет стремительным темпом, захватывая всё новые
и новые области культуры, и в первую очередь живопись, архи
тектуру и технику в самом широком для того времени смысле. Начи
нается лихорадочное строительство, в которое господствующий класс
охотно вкладывает свои капиталы. Пробуждается небывалый инте
рес к научным проблемам, обусловленный насущными практи
ческими заданиями архитектуры, дорожного и ирригационного
строительства, фортификации, баллистики, бухгалтерии и т. п. Вме
сте с тем самочувствие нового человека настолько юкреплю^ его кру
гозор настолько расширился, его восприятие пространства и вре
мени настолько оформилось, что в течение нескольких десятилетий
совершается подлинная революция в области архитектуры и из
образительных искусств. Революция эта связана с именами Мазаччо,
Брунеллеско и Донателло. Эти люди были представителями новой,
постепенно образовавшейся группы художественно-технической ин
теллигенции, которая одинаково была чужда как университетской
науке, так и литературной интеллигенции гуманистического толка.
Самая характерная черта их деятельности и их творческого метода
заключается в полной слитности науки и искусства, теории и прак°
тики, причем дело не только в том, что в каждом из них по боль
шей части соединялись в одном лице инженер, изобретатель, живо
писец, скульптор, архитектор, ювелир, математик и т. д., а в том,
что, вследствие этой недифференцированности, их идеология носи

[ VII]